迅雷數(shù)字藏品平臺(tái)非同數(shù)藝將于6月28日上午11時(shí)開(kāi)售宋朝皇帝宋徽宗的《竹禽圖》藏品，該藏品創(chuàng)意以《竹禽圖》為基礎(chǔ)，進(jìn)行動(dòng)畫形式的創(chuàng)新創(chuàng)作，讓數(shù)字藏品成為文物活起來(lái)，本數(shù)字藏品為《竹禽圖》部分動(dòng)畫一件。藏品限量出售3000份，現(xiàn)已開(kāi)啟預(yù)約。預(yù)約抽簽也已同步開(kāi)啟，用戶在預(yù)約期間支付預(yù)付金參與抽簽，中簽即可獲得《竹禽圖》藏品。
此次發(fā)售的《竹禽圖》藏品是由中國(guó)文物報(bào)社發(fā)起的“海外文物藝術(shù)專題”作品之一，《竹禽圖》真跡現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)博物館。為了讓用戶有更好的收藏體驗(yàn)，非同數(shù)藝對(duì)在6月28日24時(shí)前購(gòu)買本藏品的用戶，再空投一份同樣藏于美國(guó)大都會(huì)博物的南宋夏圭繪制的《溪口垂釣圖》藏品。
非同數(shù)藝上的數(shù)字藏品均基于迅雷鏈技術(shù)鑄造生成，用戶購(gòu)買的數(shù)字藏品具有唯一性、不可篡改、不可分割等特性。
《竹禽圖》靈活運(yùn)用了宋徽宗“瘦金體” 曾被多位名家題跋
《竹禽圖》由宋徽宗趙佶作創(chuàng)作，絹本設(shè)色，現(xiàn)為美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏，也是大都會(huì)藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶之一，代表了北宋院體花鳥的最高水準(zhǔn)，也是宋徽宗個(gè)人最經(jīng)典的作品之一，是他清細(xì)富貴風(fēng)格花鳥畫的代表小品。卷上有趙佶 “天下一人”簽押及 “御書”方印，并鈐有“晉府書畫之印” 等收藏印鑒，卷尾有趙孟等人題跋，更顯珍貴。
宋徽宗是中國(guó)歷史上著名的書畫大家，也是中國(guó)歷史上藝術(shù)成就最高的皇帝。雖然作為皇帝的趙佶一塌糊涂，但他的書法和繪畫足以讓他彪炳史冊(cè)。趙佶擅長(zhǎng)花鳥畫，受吳元瑜影響，書法師黃庭堅(jiān)，后自創(chuàng)一種瘦勁鋒利，如“屈鐵斷金”的“瘦金體”。 他的花鳥畫自成“院體”，充滿盎然富貴之氣。據(jù)說(shuō)他畫鳥雀，常用生漆點(diǎn)睛，小豆般的凸出在紙絹之上，十分生動(dòng)。
在宋徽宗的作品中，《竹禽圖》是飛得最遠(yuǎn)的兩只鳥，一直飛到了美國(guó)大都會(huì)博物館，直至去年的董其昌大展，它才得以“回家探親”。《竹禽圖》是宋徽宗成熟期的頂峰之作，畫中的竹草和崖石用寫意畫的方法處理，兩小鳥用工筆畫的方法繪制。粗細(xì)方法的對(duì)照彰顯了宋徽宗繪畫技藝的高妙。雖然經(jīng)歷了 900 年，它的品相仍屬上乘，當(dāng)看到這幅畫時(shí)，我們依然可以感受到宋徽宗那溫和的敷色。
《竹禽圖》用筆細(xì)膩工整，但竹子的枝葉、棘條都用色敷染而不勾勒，崖石的畫法可見(jiàn)生拙之筆。除工細(xì)寫實(shí)外，突出顯示了他的“瘦金書”用筆在繪畫中的運(yùn)用。竹節(jié)、竹葉和山石的畫法的小寫意，與立體感極強(qiáng)的兩只山雀形成鮮明對(duì)比。
南宋時(shí)，《竹禽圖》被高宗內(nèi)府收藏。由宋入元后，被宋室后裔、元代大書畫家趙孟收藏，趙孟之后，這幅畫卷邁里古思帳下的一名將軍黃中被收藏;在明朝初年，由朱元璋第三子晉王朱棢收藏，后為項(xiàng)元汴家族收藏，該作品被清朝的耿昭忠、有“江南第一收藏大家”之稱的宋犖(Luo)、張之洞的堂弟張之萬(wàn)等人收藏，到了民國(guó)時(shí)期，則為著名畫家張大千所藏，后又輾轉(zhuǎn)進(jìn)入顧洛阜的囊中，1981年，紐約大都會(huì)博物館館長(zhǎng)向顧洛阜購(gòu)買了此畫，并成為“鎮(zhèn)館之寶”。
限量空投 南宋四家之一的名作《溪口垂釣圖》藏品
購(gòu)買《竹禽圖》藏品的用戶，此次可再獲限量的《溪口垂釣圖》藏品空投，《溪口垂釣圖》同樣藏于美國(guó)大都會(huì)博物的，由南宋繪畫大師，“南宋四家”之一的夏圭繪制。《溪口垂釣圖》真跡，為絹本水墨畫，縱23.2厘米，橫23.8厘米。夏圭構(gòu)圖喜取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，獨(dú)具一格，世稱“夏半邊”，同時(shí)代的馬遠(yuǎn)亦有“馬一角”之說(shuō)，故后人合稱馬遠(yuǎn)、夏圭為“馬夏”。
“馬夏”構(gòu)圖雖都取部分，但繪畫風(fēng)格卻又有不同，馬遠(yuǎn)將近景置觀者眼前，所畫人物五官清晰，姿態(tài)生動(dòng)，樓閣則以“界畫”法刻畫精細(xì)。而夏圭則將景物遠(yuǎn)置觀者身外，畫人物僅圈臉勾衣、點(diǎn)簇而成，樓閣不用尺具，隨手勾畫，筆簡(jiǎn)而形具。冊(cè)頁(yè)、扇面、卷軸皆為此種作法，故畫作有著很好的辯識(shí)度。
溪口垂釣圖
《溪口垂釣圖》的畫中一條小河、溪水潺潺，一座小橋建在水上連通兩岸，一條小路通向遠(yuǎn)處，兩側(cè)嫩草叢生，旁邊兩棵大樹(shù)交錯(cuò)生長(zhǎng)，岸邊葦草茂密，有幾株長(zhǎng)勢(shì)旺盛，將一艘小船掩映其后。細(xì)細(xì)一看，小船停泊在水面上，一人靜坐在船頭垂釣，看其姿態(tài)安詳，手執(zhí)魚竿，靜靜的等待魚兒上鉤，遠(yuǎn)處湖面寬廣平靜，山勢(shì)連綿不斷。作者僅用一橋、兩樹(shù)、一船、一人構(gòu)成了一幅幽靜平和的田園風(fēng)光，細(xì)細(xì)觀察垂釣之人，愜意舒適。
《竹禽圖》和《溪口垂釣圖》都是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，非同數(shù)藝聯(lián)手多方推出“海外文物藝術(shù)專題”旨在傳播中國(guó)傳統(tǒng)繪畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力及海外文物背后鮮為人知的故事。希望通過(guò)探索傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的傳承與發(fā)展，積極推動(dòng)文化藝術(shù)與新科技、新商業(yè)的跨界合作，共同弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，助力傳播保護(hù)文物。
