在短劇行業的年末盛會中，一場聚焦“短劇趨勢與出路”的高峰論壇于杭州熱烈展開，該論壇由新腕兒主辦，鞭牛士與WETRUE聯合推出，吸引了眾多業內精英的目光。論壇在一片期待中拉開帷幕，新腕兒主編張茹雅擔任主持人，引領著各位嘉賓深入探討短劇行業的現狀與未來。
論壇的圓桌環節匯聚了來自花生熱劇/花生書城、點眾、觸摸、Bilibili、掌玩短劇以及芒果TV大芒短劇的六位重量級嘉賓。他們分別是花生熱劇/花生書城CEO吳海明、點眾市場與公共關系中心總經理王燕、觸摸合伙人杰夫、Bilibili短劇業務負責人文與非、掌玩短劇事業部負責人王妙妙以及芒果TV大芒短劇團隊負責人廖凌超。
張茹雅開場便提到，2024年是短劇行業充滿變化的一年，政策監管、市場環境以及用戶需求的轉變，都促使行業不斷尋求新的出路。她邀請嘉賓們分享各自在2024年的經歷與收獲，以及對2025年的規劃與展望。
王燕首先發言，她以點眾的《桃花馬上請長纓》為例，講述了短劇質量在2024年的顯著提升，從下沉市場向一二線市場轉型的過程。她認為，盡管面臨政策監管，但優質內容始終是行業發展的核心動力。
吳海明隨后表示，花生在網文和短劇領域持續深耕，致力于全球化發展。他提到，2024年短劇行業的關鍵詞是“卷”，而花生則通過強化內容供給，探索“短劇+”模式，來應對這一挑戰。
杰夫則從行業環境出發，認為監管的到來促使行業玩家輸出正向內容，有助于吸引更多人才和資金，推動行業健康發展。他強調，短劇行業應順應市場變化，靈活調整策略。
文與非分享了Bilibili在短劇領域的探索與嘗試。她提到，B站今年在補齊技術場景和嘗試內容突破方面下了很大功夫，旨在打造具有B站特色的短劇作品。她認為，短劇離真正精品化還有很長的路要走。
王妙妙表示，掌玩作為短劇平臺，與眾多優秀制作團隊和平臺有過深度合作。她提到，掌玩將專注于優質產品的多渠道變現，延長行業生命周期。
廖凌超則從長視頻平臺和長劇制作人的角度，談到了短劇的卷和內容更新是大勢所趨。他認為，短劇的對手不僅是短劇，還包括中劇和長劇。短劇需要不斷突破自身邊界，才能保持競爭力。
在談到短劇市場規模和變現方式時，嘉賓們紛紛表示，短劇行業已從單一的付費模式向多渠道運營轉變。王燕提到，免費模式在三四線用戶中受歡迎，而付費模式在一二線用戶中仍有市場。吳海明則認為，“+短劇”方向將融入其他行業，短劇與長劇的形態將越來越融合。
杰夫強調，短劇商業模式的選擇應順應市場競爭，免費首發已成為無法對抗的必然結局。文與非則對500億市場規模既樂觀又不樂觀，她認為短劇作為文化產品，其商業價值還有待開發。
在內容方面，嘉賓們普遍認為，多元化和情感化是短劇發展的關鍵。王燕提到，都市情感類短劇仍占主導地位，但也在探索新的模式和題材。吳海明則表示，未來短劇將更多關注情感方向，并嘗試與不同品牌合作。
杰夫認為，短劇產品應提供情緒價值，快速敏捷地洞察社會的情緒缺口。文與非則提到，B站將關注社會議題、真實人物情感以及小人物等議題，探索短劇的新方向。
在談到2025年的規劃與展望時，嘉賓們紛紛表示，將繼續聚焦優質內容生產，探索新的變現模式和市場機會。王燕倡議大家共同把蛋糕做大，而不是搶奪別人的資源。吳海明則提到，全球化布局是短劇行業的重要機會之一。
杰夫表示，國內市場將更加注重內容精品化和商業化多元化，海外市場則充滿魅力，值得嘗試。文與非提到，B站將做好發行平臺的角色，幫助大家以更高效率變現，并探索真正能滿足內容人自豪感和驕傲的作品。
王妙妙總結了掌玩的三個重點：短劇出海、“短劇+”作為增長點、自制內容作為專注點以及多渠道精細化運營作為深耕點。廖凌超則表示，芒果TV將提升短劇質量和門檻，做精品短劇，并期待出現全民爆款的短劇作品。
